Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ

Обзор и результаты тестирования объектива Sony E 16-50mm f/3.5-5.6 OSS PZ (SEL-P1650) на фотоаппарате Sony A6000

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS – модель с изменяемым диапазоном диафрагм:

• На фокусных 16 мм – 18 мм - f/3.5 – f/22
• На фокусных 19 – 23 мм - f/4.0 – f/25
• На фокусных 24 – 29 мм – f/4.5 – f/29
• На фокусных 30 – 34 мм – f/5.0 – f/32
• На фокусных 35 – 50 мм – f/5.6 – f/36

В эксплуатации объектив удобен, но требует некоторого времени, чтобы привыкнуть к работе кольца ручной фокусировки и зуммирования. Слайдер не понравился в режиме фотографирования – медленнее кольца и мудренее при необходимости точного зуммирования, но пришелся по душе в режиме видеосъемки.

Геометрические искажения

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ тестировался на фотоаппарате Sony A6000, не позволяющем отключать программную коррекцию дисторсии Jpeg-кадров. Программно геометрические искажения правятся успешно, значения на всех фокусных находятся на полностью приемлемом уровне, превышая условно-комфортное значение в 1% только в диапазоне 16 – 18 мм.

С RAW файлами ситуация отличается значительно и не в пользу героя обзора: если в диапазоне 35 – 50 мм Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS выступает достойно, то на широком угле результаты иначе как провальными не назвать.

На фокусном 16 мм: Jpeg выдает бочкообразную дисторсию в 1,7%, RAW-кадр удивляет «бочкой» в 9,6%. Более того, обратите внимание, насколько внутрикамерная «правка» изменила угол обзора объектива – это один кадр, записанный одновременно в Jpeg + RAW.

На фокусном 24 мм: «бочка» в 0,4% на Jpeg; 3,1% - в RAW изображении.

На фокусных 35 мм и выше к геометрии претензий нет. 35 мм: «бочка» 0,18% на Jpeg и 0,92% на RAW изображении.

На фокусном 50 мм: бочкообразная дисторсия в 0,1% и «подушка» в 0,39% на RAW-кадре.

Программная коррекция искажений – решение распространенное, но, к сожалению, влияющее на разрешение исправляемого кадра, о чем можно почитать в материале «Разрешение и постобработка».

В случае с героем обзора снимать в RAW на фокусных 16 – 20 мм я бы не рекомендовал, если вы не являетесь поклонником объективов «рыбий глаз».

Разрешение и резкость

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ не воодушевил: чуда в очередной раз не произошло и объектив выступил типично для недорогого зума начального уровня.

Один кадр, записанный в Jpeg и RAW, дает полностью приемлемый результат в Jpeg и другой, более похожий на реальность, в RAW. К примеру, в положении 16 мм затемнение краев и углов в 1,6 ступени на полностью открытой диафрагме выглядит неправдоподобно, но результат в почти 4,5 ступени, пусть и правдив, но не воодушевляет.

Соответственно, при съемке в JPEG, независимо от установок фотоаппарата, виньетирование досаждать не будет, а значения практически на всем диапазоне фокусных/диафрагм не превысят комфортного уровня в 1 ступень (кроме 1,6 EV на 16 мм и f/3.5 и 1,2 EV на 20 мм и f/4.0).

Ширина ХА превышает 1 пиксель, но не выходит за рамки условно-приемлемого уровня в 0,06% на всем диапазоне фокусных расстояний / диафрагм.

Автофокус

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ в связке с Sony Alpha 6000 не вызывает никаких нареканий – быстро, точно и уверенно. Особо хочется выделить слово «быстро»: гибридная система фокусировки А6000 делает процесс сравнимым по скорости с автофокусировкой зеркальных фотоаппаратов.

Прогон по всей дистанции занимает менее секунды, «рыскание» случается крайне редко, герой обзора убедительно цепок при благоприятном освещении и очень неплох при недостатке света. Процент промахов по вине автофокуса не превышает привычного.

Никаких претензий.

Картинка, контровый свет, стабилизатор изображения

Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ сложно отнести к объективам, обладающим собственным «характером и рисунком: герой обзора старательно и в меру сил и возможностей формирует изображение. «Художественность» - не его епархия, но особых претензий к цветопередаче и выраженного «желтит, синит и тд» не наблюдается.

Оптический стабилизатор изображения Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS заслуживает похвалы: работает бесшумно и надежно. Эффективность для меня лежит в пределах 2 – 2,5 ступеней на широком угле и 2,5 – 3 ступеней в положении «теле». Процент удовлетворительных кадров резко снижается после этих значений, но в критичных ситуациях стабилизатор способен сделать «условно приемлемой» работу с преимуществом в 4 – 5 ступеней.

Заключение

Тестирование объективов начального уровня – занятие неблагодарное: по определению оптика этого класса компромиссна либо изготовлением, либо оптическими характеристиками. Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ исключением не стал – есть немалые претензии к дисторсии, виньетированию и разрешающей способности при съемке в RAW, резкость по краям и углам хромает на всем диапазоне фокусных.

Предположу, однако, что чаяния фотолюбителей, стремящихся к максимизации качества изображения, вряд ли ставились при разработке модели во главу угла; задача была иной – предложить массовому потребителю относительно недорогой универсальный объектив в максимально компактном корпусе, с удобным диапазоном фокусных расстояний и приемлемым качеством формируемого изображения.

Мне показалось, что с задачей Sony справилась: Sony E 16-50/3.5-5.6 OSS PZ пропутешествовал со мной более месяца и не заставил сетовать на отсутствие под рукой других объективов – удобный, миниатюрный, не привлекающий излишнего внимания на Sony A6000 комплект, отлично подходящий для «туристического и прогулочного» использования. Для вдумчивого фотографирования и важных кадров существует другая оптика.

С этими оговорками – рекомендую.

Благодарю Николая Майорова за предоставленную возможность познакомиться с объективом.

Июль 2016 года

Еще по теме: Обзор Samsung NX 20-50/3.5-5.6 ED II